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花儿街参考 · 出品

作者 | 小川，微信公众号：花儿街参考（ID:zaraghost）

即便是高考作文零分的人，说到自己的亲妈，都能信手拈来一篇爆文。

尤其是过年回家的时候，那叫一个才思泉涌啊。

回家的瞬间，是亲子关系的巅峰时刻。吃着妈妈做的饭菜，如果还能挤出象征性的眼泪，说不定能逃过饭后的洗碗之灾。

新年一过，外面的鞭炮声越来越少，家里的硝烟味越来越多。

在某个看似不经意的瞬间，你妈开始用轻描淡写的语气，说一些准备已久的句子：邻居家孩子已经在北京买了第二套房了，你表哥生二胎了，你高中的女朋友二婚了……都三十多了，你妈觉得你还没有二够。

尤其在这个被新型冠状病毒笼罩的新年，哪哪儿都不能去，妈妈的声音每天在客厅响起，你的卧室也并不隔音。

战斗一触即发，童年阴影近在眼前。

鲁迅没说，真正的勇士，敢于直面被原生家庭践踏过的人生。

徐峥说过，有资料统计，春节过后，心理咨询的人数会大大增多。

于是，徐峥在春节档带来了最为应景的《囧妈》，一个陪妈妈旅行的儿子，与妈妈在狭窄的火车厢里相处了整整六天六夜的故事。光看这个故事梗概，你就知道徐峥比我们更懂，在亲妈面前，没有真正的勇士，只有憋了一肚子槽想要吐出来的儿子。

疫情之下，想带着妈妈进电影院，靠着这部电影缓和一下亲子关系的愿望跑了汤。却没想到徐峥再次捕捉到了中华儿女的小心思，大年初一，《囧妈》在网络免费点播了！

春节第一个娱乐活动，就是让妈妈“照照镜子”。我发现怀着这样心情点开《囧妈》的不止我一个。大年初一，各个群里纷纷晒出了陪自己妈妈在家看《囧妈》的小视频，足不出户，也能感受到春节档这唯一，也是最后的温柔。

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每一个喜剧大师，都会踩着自己的影子往前走。

卓别林先生与他的拐杖胡子礼帽难舍难分，憨豆先生坚持塑造“傻人有傻福”，徐峥与中年危机死磕到底。

总是无法与自己的欲望和解，银幕里的徐峥，总把自己的眉毛皱成囧字。他演过精英阶层的中年困境，演过软饭男的中年困境，这次演了一个感情里被通知离婚，事业上被妻子拆伙，家庭中被妈妈控制的中年男人——中年困境的顶配啊！

不知道是不是婚姻生活过于幸福，徐峥的导演作品里，第一场戏几乎都是夫妻俩在闹离婚。之后的故事线大概都是这样的：因为开场的离婚，男主角开始运动，运动方式就是换乘各种交通工具。然后从A到B，中间辗转CDEFG，最终抵达了B，变成了更好的ME。

你以为《囧妈》也会沿用这个模式。实际上，你被骗了。

徐峥用同样的结构，填充了全新的文本和精神内核。看完后甚至你会觉得这部电影和囧字没有一分钱关系，甚至和中年危机也没有太多联系，全程都是在讲“妈”。

共鸣感一下就出现了。当你抱着看笑话的心态观影，准备隔岸观火，嘲笑别人的中年危机、事业危机、婚姻危机。却没想到，“亲妈危机”这口大锅向你砸来。人人都有妈，谁也躲不掉啊。

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电影偷窥你和**相处模式，从成功抄袭**金句开始。

催生都是这样开头的：“xxx家的孩子办百岁宴了”；骂儿子时突然词穷了，她会说：“你跟你爸一个德行”；敌强我弱，当徐峥打好了腹稿准备反击，深谙孙子兵法的他妈妈立马示弱：“你怎么跟妈妈这样讲话的”。

即便是亲子关系最和谐的时刻，妈妈也会充满甜蜜地对儿子徐峥说：“当年我就看上了你爸的小眼睛”，成功把徐峥长成今天这模样的黑锅，甩给了他爸。

妈妈还总爱把自己的价值观强加给儿子。她不断给儿子洗脑，说身边的谁谁谁有问题，不要轻易相信别人，甚至连密码锁都是不可信的，自己专门找隔壁老王焊了一把铁锁。

这把铁锁成为了第一个母子矛盾的导火索，也成为了第一个与观众共情的槽点。谁没给家里买过一大堆的高科技用品，却发现父母不是用来压箱底，就是用来落灰。

上一波槽点余温还在，下一波槽点早已赶来。当徐峥饰演的儿子手机进水之后，妈妈拿出了电饭锅，告诉儿子公众号上说了，进水的手机要插在米里三十六个小时。看到这里，大家脑海中是不是闪现了一连串父母用公众号文章向你问好的聊天记录？

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吐槽系列刚刚结束，打脸时刻纷至沓来。不过这一巴掌，打的是作为儿女的我们。

比如当儿子嚷嚷着为什么把自己给请的保姆辞退的时候，妈妈说，“你就是花钱买心安，让别人替你照顾我。”

听到这句话后，原本挺直的的腰杆一下就心虚地弯了回去。

电影里的徐峥面对这样的指控，也只是用更强硬的语气反击了回去，“我哪有时间啊！”说这话的那一刻，徐峥的眼神里还是充满了愧疚与心疼。

本质上，大家都不懂得如何在爱里表达爱。中国人表达爱的方式是责骂与控制。

最为搞笑也最有代表性的一个场景是这样的：儿子因为没买到卧铺票而不得不坐在板凳上睡觉，母亲从远处探个头出来，像容嬷嬷一样盯着徐峥，强迫他回车厢里睡。徐峥屡次招手，让妈妈把恐怖的脑袋缩回去，示意自己坐在这里挺好的。母子脸上挂着的都是不耐烦与嫌弃，但初衷都在担心对方睡不好，想牺牲自己的睡眠质量，成全对方。

徐峥厉害之处就在于此，他对中国国民群像，有非常强的临摹能力。控制欲的妈妈，不耐烦的儿子，具有共性的群像，都浓缩在了这对母子身上。

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好的角色塑造，会在一个人的身上安放两层恐惧：表层恐惧与深层恐惧。前者是表象，同样也是假象，后者才是真相，且与前者形成呼应和对照。往往在电影的第三幕，主人公才会发现这个真相，并决定面对真相。

《囧妈》里的男主角，就怀揣着这两层恐惧上了路。电影的一开始，徐峥的生活全盘失控，被妻子离婚后还变成竞争对手，准备去美国阻拦却无奈陪妈妈去了俄罗斯……当生活再次毫不留情地摆布他，他无法夺回掌控权时，他把锅甩给了母亲。他会觉得，今天的自己遭遇了如此多的不顺，都是源于母亲对他无微不至的控制。

所以说，《囧妈》里，徐峥这个角色的表层恐惧，是抵抗母亲对他的控制，深层恐惧其实是他无论如何抵抗，也无法逃离生活的摆布。

直到最后他发现，母亲的本质是面目狰狞的爱，而生活的本质，才是真正的面目狰狞，且没有爱。

徐峥饰演的儿子说，讨厌母亲给他发六十秒的语音方阵，转头就给下属发去六十秒的语音巨阵。徐峥跑去跟他妈说，你在脑海中住了个想象的儿子，你是在跟想象中的儿子相处，而这句话他是copy妻子diss他自己的原话。

我们拼了老命反抗的那个人啊，其实早在不知不觉中，我们已经成为了那个人。

所以表面上徐峥厌恶妈妈的控制欲，其实是在厌恶自己的控制欲。而所有的不耐烦，烦的都是自己。他嘴里的逃离，也是想逃离当下那个糟糕的自己。和解，也是与自我和解。

他欠自己一句对不起：是我把自己变得如此糟糕的。他欠妈妈一句谢谢你：谢谢你没有在我这么糟糕的时刻拆穿我。

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徐峥说，喜剧演员在创作的时候，总是渴望能通过创作本身来治愈自己。

电影的最后，那个发现了真相的徐峥，接受了所有的不如意，拥抱了自己的妈妈。帮助妈妈完成了自己的梦想。

电影的最后一个镜头，定格在一张老照片上。那是生活中的徐峥，童年与自己母亲的合影。徐妈妈把孩子抱在腿上，冲着镜头展现出标准的、泛着母爱的笑容。这是导演徐峥，在过往作品中从未展现过的柔软。

电影之内，母子俩在六天六夜的旅程中，一路磕磕碰碰，也算一起到了终点莫斯科，没有留下遗憾。

电影之外，父母只会比你先到站，而你对此无能为力。留下的是那个在站台手足无措的你，面对开走的列车、遥遥的终点，后悔在临别之前，忘了给他们一个拥抱。

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