文化产品的全球化逻辑正在发生变化。 作者 | 波比(北京) 「目前海外短剧市场存到9-10倍的增长空间。」 在今年4月的网络视听大会AI论坛上,NetShort CEO王利在演讲中用数据推论出短剧出海的巨大潜力:据主流媒体统计,海外短视频用户已达20亿。参照国内短剧到短视频的用户渗透率,海外短剧潜在用户可以达到9亿规模,而目前海外短剧月活用户仅为8000万。 面对有十倍增长潜力的全球市场,从业者普遍相信,中国短剧与AI内容产业正处在海外市场爆发前夜,这对中国的内容行业是一个历史性时刻。 在上一轮全球产业转移和互联网发展中,得益于庞大的消费市场,全球生产分工与互联网建设,中国成长为公认的世界工厂,并带来直播带货等商业模式创新,但文化产品进入海外仍然困难。 而在最近几年,我们逐渐看到一个世界内容工厂的雏形——大批中国内容公司正在用更适合短视频渠道的内容形态(当下,以短剧和AI短剧为核心),来攻略用户付费意识成熟的海外市场。 内容工厂的可能,依托于更强大的内容产能的出现:第一,中国是短剧和AI短剧的原生市场,进入海外市场可以说是高低进入低地;第二,内容生产能力强,抖音等平台培育了大量内容创作者;第三,Seedance2.0等模型又为内容厂商提供了领先且低价的视频模型。 而这一次,世界内容工厂输出的,或许不只是文化商品,更是生产流程与标准。只是,如何形成更有长期文化影响力的高质量内容,仍旧需要探索。 内容工厂:被精准公式化的全球爆款 生产建立于消费之上。内容世界工厂背后,是全球市场对快节奏爽感内容的普遍需求。 据凤凰网《风暴眼》报道,头部中国短剧项目投资人发现,在北美市场早期阶段,美国中年女性的付费率就高达50%,是国内的5倍。《风暴眼》援引洛杉矶华人短剧导演Taige的分析认为,美国观众骨子里本就流淌着肥皂剧基因,中国团队用「竖屏快节奏+逆袭爽感」,精准填补了传统电视台式微后的内